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Il debole dei burattinai

Le isole possibili e accessibili, la spinta innovativa dei festival degli anni '80 e '90 sta esaurendosi la stessa idea di eterogeneità dei contenuti nel teatro di figura ha la sua difficoltà di uscire allo scoperto e se ne mette, non tanto velatamente, in discussione la sua esistenza.

Il linguaggio del teatro di figura, inteso come comunicazione, è in sofferenza nei confronti di un significato, per così dire, seduttivamente di servizio. Un confronto che ci rende deboli, confusi e spiazzati: arte è diventata centrare i target o saperci fare per apparire in ogni media, per esempio. Un'interpretazione che di fatto fa piombare coloro che applicano idee drammaturgiche oneste verso se stessi, inconsuete o semplicemente sensibili alla contemporaneità, in quell'alone censorio e indefinito del "interessante ma …" contrapponendolo alla solidità della fruibilità, una variabile, sebbene alcune volte un po' banale, comunque sempre vincente.

Aprire piccoli spazi teatrali indipendenti ha, perciò, una motivazione più che valida di sopravvivenza della poesia nel teatro di figura. È dare un senso e una speranza verso il futuro, dare gambe a una rifondazione talmente urgente e sensata che rende plausibile affrontarne i pericoli con tenacia e ir-razionalità. Mettere su a sala diventa una feconda praticità, essenziale, che si dovrebbe ripetere ed estendere come olio versato su una tavolata culturale povera di occasioni libere.

Ma le attuali politiche culturali italiane, quelle poderose, fanno intuire un pensiero latente ostativo nei confronti di chi tenta gestire la "cubatura teatrale" sin dall'inizio, con iniziativa personale, considerandolo un disturbatore dello status quo costituito da abitudini mirate a mediocri oligarchie culturali.
Sembrerebbe, perciò, logico per alcuni anteporre una barriera di difficoltà burocratiche, leggi e leggine insensate sulla sicurezza e una serie di balzelli a chi con il loro piccolo fare attua questa invasione di campo, avvicinandosi, oltretutto, all'attività architettonica con approci poetici più che di ingegnieria muraria.

Allora, di fronte a questo stato delle cose, nella necessità di un'illusione con 99 posti a sedere, ci sono queste persone, i burattinai, che hanno, per così dire, una di quelle predisposizioni, o deviazioni, genetiche che la natura, con benevola preveggenza, pone qua e là per la soppravivenza della specie.

Il nostro debole, è quello di fare e aprire teatrini proprio per natura. Che sia la baracca di Pulcinella o Sandrone, la piccola tenda con panchette per marionette circensi, lo schermo delle ombre o quello con il ponte delle marionette a filo, aleggia sempre una prospettiva un po' "edile", sempre racchiudiamo il tutto in una cornice che ne definisce lo spazio d'azione.
E questo vizio - dobbiamo riconoscerlo lo è , - forse l'opposto di una mentalità teatrale "nobile" -, ci porta a buttarci in quell'impresa a fondo perduto fatta con opere di calce e mattoni, impegno a rischio della pelle cerebrale. Ma tant'è, non possiamo farne a meno, e perciò che questo delirio serva almeno, a produrrre una rete di piccole sale indipendenti, per il teatro libero, per l'arte e la poesia, per gli illusi.

Di fatto queste persone, costruttori di spazi vuoti, escono dal contesto burocratico imperante; è cosa allarmante? Forse, se l'apertura di un boccascena diviene di per sè una di quelle follie libertarie a cui qualcuno deve ogni tanto, in ogni modo, ad ogni costo rispondere.
L'istinto ci ha condotti fino a qui e non ci lascierà soli.

Damiano Privitera

Centro Teatro del Lavoro
È il nuovo nome che racchiude la “città” teatrale dove l’Associazione La Terra Galleggiante inserisce i vari indirizzi del suo intervento.
È innegabile che sia potuto apparire ridondante il “proliferare” di etichette e nomenclature date alle varie iniziative dell’associazione ma è altrettanto veritiero che è stata una necessità per definirne un percorso con la possibilità di ritrovarsi con precisione in questa “città” del Teatro di Figura.

Nell’attività trentennale che la nostra organizzazione svolge sul territorio attraverso l’opera di produzione di spettacoli, organizzazione artistica del festival internazionale di teatro di figura, con la presenza nelle scuole di ogni grado e con il costante impegno di sensibilizzazione delle nuove generazioni verso il teatro e la sua riflessione pedagogico-poetica presente in esso per natura, mancava la gestione artistica di una sede che racchiudesse tutte queste esperienze in una sintesi virtuosa per trarne profitto culturale in modo chiaro e continuativo.
Cercare un punto di riferimento, una sede fortemente identitaria, diviene nel contesto culturale attuale un elemento importante per elaborare percorsi artistici di crescita culturale e, secondo noi, anche morale. Siamo determinati, in definitiva, a costruire una macchina culturale in cui lo spazio teatrale (l’open space) divenga il fulcro di iniziative d’arte, motore che trascini in avanti verso l’innovazione, e che in definitiva abbia la capacità di proporre discorsi diversi e paralleli, multiformi e approfonditi, radicati e aperti verso l’esterno. Tutto ciò è fondamentale per una comunità, soprattutto per i ragazzi e i giovani; essi debbono sentire e vedere, capire le realtà teatrali anche se elementi complessi di comunicazione, in modo di affinare il proprio io conoscitivo e non solo annegare nell’adeguamento a proposte semplici, strumentalmente seduttive.
Si propone una cultura degna, secondo noi, se si lavora come il contadino con la sua terra: si dissoda, si arricchisce il terreno, si semina, si irriga e poi si attende. Non è un lavoro “fast”, veloce, non è con l’usa e getta delle produzioni e delle programmazioni teatrali che i pubblici, le persone impareranno a rispettare, a rispettarsi. Se una missione vogliamo darla a questo “Teatro del Lavoro”, è quella di non trasformare l’offerta, e la necessità, di teatro in una sola opportunità di consumo.
In questa considerazione c’è il bisogno di sostegno da tutti coloro che credono opportuno dare "gambe" alla cultura e alla poesia, e non solo sono invitati, ma come elemento imprescindibile.